|
|
|
|
|
Nr 18 - Le intermittenze del tempo |
|
Todtenschlaule Aprile 1916 Il buon vecchio Curtius che mi chiedeva di essere presentato |
 |
Ernst Robert Curtius |
|
| Ma mi è molto affezionato e quando gli ho raccontato che per me era stato un grande piacere studiare lo spartito di Hahn contenuto nel libro dello scrittore francese, ma con rammarico avevo dovevo rinunciare al testo di Proust perché non conosco quella lingua, si è impegnato senz'altro a tradurmi quelle pagine in tedesco perché anch'io possa goderne e distrarmi dai miei "tediosi" studi musicali. Questo proposito lo ha spinto a immergersi nella lettura e poi nello studio di quello scrittore per lui sconosciuto. E questa lunga serie di coincidenze fortunate, gli hanno permesso di individuare un grande talento. Anche io, pur avendo un orecchio letterario molto meno pronto del suo, riconosco in quelle pagine un uomo con una grande sensibilità artistica, un letterato che conosce la musica a fondo, e ne ha una comprensione tanto chiara da riuscire quasi a trasferirne l'incanto in frasi e periodi testuali. Ancor più delle pagine su Chopin, Gluck, Schumann, Mozart, del suo libro mi ha fatto riflettere uno scritto intitolato "elogio della cattiva musica", dove Proust osserva tra l'altro, come molti ritornelli insopportabili per ogni orecchio educato, "abbiano accolto in se i tesori di migliaia di anime, conservato il segreto di migliaia di vite". Lo scrittore sostiene in pratica che la musica cattiva, molto più di quella buona, conserva il primato incontestabile della diffusione e possiede la virtù di alimentare da sempre i sogni e le lacrime appassionate di uomini e donne di ogni epoca e classe sociale. |
 |
illustrazione da "i Piaceri e i Giorni" |
|
Una osservazione forte e provocatoria che solo un letterato attento e di buon orecchio poteva fare. Non certo un musicista. Ma sono rimasto colpito dalla sua evidenza. Così il buon vecchio Curtius che adesso, come i suoi amici francesi, definisce il Piacere e i Giorni "un bel cesto fiorito", mi ha proposto la lettura comune del nuovo romanzo di Proust, Du côté de chez Swann, che l'autore ha pubblicato a sue spese tre anni fa. Il caso che Proust non abbia trovato un editore per questo libro non indebolisce le certezze di Curtius sul suo valore. Inoltre da quando ha letto sul Figaro che questo testo non sarà che il primo volume di un progetto letterario molto ampio e unitario, che ha già un nome, A la Recherche du Temps Perdu, Curtius ha deciso di iniziare uno studio critico profondo su tutta la produzione di questo autore promettente. Leggerlo e tradurlo davanti a me gli servirà per conoscerlo, studiarlo, approfondirne il pensiero e indagare sulla sua facoltà di tradursi in parole e poi frasi, che non ne alterano la suggestione e la meraviglia. Ho capito che vorrà scrivere di questo autore, è eccitato all'idea di essere il primo critico a proporlo in Germania ed è davvero convinto che Proust stia inventando una nuova lingua letteraria, in uno stile originale e moderno, che sembra vincere le più ostinate resistenze della materia. |
 |
| Le pagine che seguono sono illeggibili o cancellate ma i pochi passi decifrabili mi permettono di supporre che Adrian iniziò davvero con Curtius la lettura di questo romanzo. Un'esperienza che affrontò in un primo momento con spirito scettico, a volte annoiato per la tortuosità del testo e altre volte deluso dalle tante difficoltà di Curtius di ottenere una traduzione rigorosa. Ma con il procedere della lettura Adrian finì per condividere l'entusiasmo dell'amico, che vedeva crescere pagina dopo pagina perché Curtius ricobbe e definì con sicurezza dai primi capitoli di quell'opera, forse già dall'episodio dei campanili di Martinville, "la ricognizione che un'anima ordinaria fa dell'anima profonda", come ebbe poi modo di scrivere nel suo saggio più conosciuto su Proust. Adrian non sapeva ancora che il prestigio di Curtius come critico letterario sarebbe derivato proprio dall'avere presentato quel nuovo autore al mondo culturale di lingua tedesca, ma partecipava del suo fervore contagioso quando lo vedeva interrompere la lettura per annotare le prime impressioni su quel grande scrittore che "sembra avere scoperto un nuovo filone di cose da descrivere, incanti nuovi che avevano resistito alla descrizione verbale finché lui li acquisisce come episodi principali della sua opera". |
|
| Adrian osservò ammirato la formazione di quel pensiero analitico e forse gli venne da pensare che anche il critico si trova a lottare con il divino, come Giacobbe, e l'angelo questa volta è il poeta, che per sua natura non permette un accesso facile e incustodito alla sua opera. Curzius gli insegnò a leggere guidandolo alla ricerca di qualcosa che il testo nasconde, e che può essere messo in luce solo cercando ancora, cercando oltre quello che il testo esprime in modo esplicito. Fu così che grazie all'amico critico, alla sua attenzione concentrata, associata ad un certo gusto indiziario e a un grande talento interpretativo, Adrian ad un certo punto della lettura venne folgorato dall'intuizione che la musica non è la sola arte in grado di esprimere l'indicibile, come aveva sempre pensato. A Proust era riuscito il sortilegio di sottrarre alla musica il suo bene più prezioso: Adrian dubitava ancora che "l'indicibile" possa essere detto ma capì che poteva essere scritto. Io penso che alla fine della lettura di quel volume Adrian stabilì che era necessario per lui e per la sua arte, conoscere l'autore di quell'opera. Così iniziò a progettare un lungo soggiorno in Francia. Doveva vedere i luoghi di quell'autore che era riuscito a dimostrare di saper distillare l'essenza di una città mai vista, unicamente dalla sonorità del suo nome, da una vecchia fotografia o forse elaborando impressioni e ricordi che magari non erano neanche suoi. Voleva vedere Combray con i suoi occhi e incontrare quell'uomo chiamato Swann che si era trovato ad amare disperatamente una donna che non gli piaceva e che una volta esaurito l'amore e il desiderio poté sposare con naturalezza. |
|
|
Voleva vedere i biancospini e cercare quelle rose del Bengala, note per la singolare virtù di indurre il passante frettoloso |
|
| Ma purtroppo quelli erano anni di guerra, della Grande Guerra, e per un tedesco andare a Parigi in visita privata era diventato un proposito impraticabile. Proust passeggiava sotto le bombe dell'esercito tedesco ormai arrivato a ottanta chilometri da Parigi, e continuava la sua vita di tempo perduto in serate e incontri mondani, affiancandovi però una vita nuova e parallela di tempo ritrovato, dove scriveva e organizzava l'architettura di quella sua opera che molti definirono una cattedrale e Adrian finì per intendere come una grande sinfonia. |
 |
Mio nonno dovette quindi rimandare quel progetto a tempi più propizi e prima di quella visita Adrian ebbe modo di leggere con Curtius , il secondo volume della Recherche, All'ombra delle fanciulle in fiore, che nel 1919 vinse il premio Goncour. |
 |
Todtenschlaule Marzo 1920 Domenica prossima partirò finalmente per Parigi.Curzius grazie alle sue buone relazioni, ha trovato per me un piccolo appartamento in affitto proprio nel Fauburg Sain Germain. Spero di incontrare subito Gaston, il violinista del quartetto Poulet che ho conosciuto bene a Monaco dopo la loro esibizione. Credo che possa presentarmi a Proust perchè gli è capitato di suonare a casa dello scrittore e lo conosce bene. Un concerto che il quartetto ha tenuto solo per lui in una sitazione piuttosto insolita perchè Proust era l'unico spettatore, e sembrava dormire. |
 Quartetto Poulett
|
| Gaston si è impegnato per introdurmi allo scrittore perchè é sicuro che Proust non rifiuterà di ricevere il giovane e promettente compositore tedesco del quale si parla in molti salotti. Ma prima di questo incontro ho deciso di visitare la Combray della strada di Swann e la Balbec delle fanciulle in fiore. In quei luoghi troverò il tempo di concentrarmi per finire finalmente Luci del Mare e iniziare due lavori nuovi che mi girano per la testa e mi suonano nelle orecchie da parecchie settimane. Vivo un momento creativo molto ricco e l'incrocio della mia arte con la letteratura sembra che alimenti e stimoli certe idee melodiche, che ora si annunciano come intermittenze di tempi e modi musicali che non sapevo di conoscere e che si presentano curiosamente come ricordi di avvenimenti e situazioni che non ho mai vissuto e che non potrei sapere. Mi aspetto molto da questo viaggio, |
|
|
|
|
|
|
Biancospini
