Realizzazioni 23 - Imitazioni

Studiando le imitazioni per moto parallelo ed obliquo credo di avere scoperto qualcosa di interessante:

Il modello di batt1 viene imitato per moto parallelo nel pentagramma più basso dell'es. sopra,
(quindi ogni battuta sale di un semitono per tutti i 12 suoni della scala cromatica)

mentre nel rigo superiore (sempre sopra), il modello viene imitato per moto retto,
(quindi con imitazioni del modello che salgono diatonicamente)

Questo procedimento da luogo a 17 imitazioni diverse,
undici per moto parallelo e sei per moto retto.

Mentre possiamo usare tutte le sei imitazioni per moto retto
perchè si mantengono all'interno della tonalità di impianto,
potremo utilizzare solo quattro imitazioni per moto parallelo
senza introdurre suoni estranei alla modalità di impianto:

le prime due (batt 6 e 8 sopra) che imitano il modello a intervalli di quarta e quinta ascendente
coincidono con quelle per moto retto e quindi non presentano alterazioni,
le altre due (batt 3 e 11 sopra) presentano solo una alterazione e possono essere usate
per modulare ad una tonalità vicina.

Il F# di batt 3 può essere utile per modulare nella tonalità di G maggiore
mentre il Bb di batt 11 ci permette di entrare nella tonalità di F.

Quindi l'obiettivo della prossima realizzazione sarà di scrivere una frase nella tonalità di impianto
(che in questi esempi è sempre C maggiore o Am perchè non hanno alterazioni in chiave)
e raggiungere tramite il procedimento di imitazione le tonalità vicine.

Queste (sopra) sono tutte le imitazioni per moto parallelo del modello evidenziato in azzurro
che non hanno alterazioni o con una sola alterazione,
Le note alterate (F# o Bb), permettono una modulazione di passaggio verso tonalità vicine.
Quindi dopo il modello potrò proseguire con ognuna di queste imitazioni per moto parallelo
e muovermi tra una tonalità e l'altra.
Interessante questa apertura a un'armonia più vagante, che non ha ancora il supporto melodico necessario ma riesce a muovere coerentemente due voci uguali
che concorrono a formare un'armonia sicuramente più ricca di colori.
Bene, ecco forse i primi frutti della traversata nel deserto delle specie.

L'imitazione seguente cerca di introdurre i cinque modelli elencati nel pentagramma precedente
facendo partire la prima imitazione a metà del modello imitato.
Questo procedimento può portare a combinazioni interessanti.

Mi diverto ad abbozzare una linea superiore che per quanto vaga e inconsistente
offre coesione ad un marchingegno quasi ingenieristico.
E presto gli porterà l'anima.